纪录片的历史

发布时间:2017-02-14 来源: 历史回眸 点击:

纪录片的历史篇一:经典纪录片大全(历史纪录片)

经典纪录片大全(历史纪录片 好看的纪录片)

A

《暗道之谜》 《埃菲尔铁塔轶事》 《啊 可可西里》 《澳北探秘》 《假如气温上升六度》 《澳门岁月》

B

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C

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《大石墓之谜》《大猫日记》《大足石刻》《滇缅铁路》《动物探秘》《动物吉尼斯》《董必武》《代数疑案》《独领风骚—诗人毛泽东》《邓小平》《大戏黄梅》《大国崛起》《动物雪地运动》《大秦帝国》《大学堂.兰州大学》《大象的隐秘生活》《大三峡》《大学堂.西安美院》《DV原创》《大漠驼踪》《第一犁》《大猩猩王国》《大阅兵2009》《戴笠之死》《打拐在行动》《导盲犬成长记》《大秦岭》《大理》《大秦咸阳宫》《电影导演;谢晋》《打捞“阿波丸”》

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E

《恩格贝传奇》《二人转群星谱》《鄂托克的故事》《二十五年流行语》

F

《房子》《非洲谜案》《发现黄帝城》《发现甲骨文》《凡高的阿尔勒》《发现古鱼国》《发现“沂源人”》《伏羲台之谜》《发现圣旨金牌》《发现黄金》《发现体检》《复兴之路》《风云未央宫》《风帆起珠江》《法兰西玫瑰苏菲.玛索》《茯砖茶里的秘密》《菲利斯.比托的1860》《飞跃六十年》《发现白垩纪》《蜂战无间道》 G

《古图探秘》《光影人生之爱情故事》《古颅悬疑》《古城古墓》《古城失落之谜》《古萨斯创奇》《国家保藏》》《甘肃故事》《耿彪将军》《国情备忘录》《感天动地》《古田会议》《改革开放30年-生于1977》《共铸辉煌》《国家天空》《国际特种兵系列》《国典纪事》《故宫》《国名党名人在台湾》《国货的前世今生》《古老的手艺》《弓之道》《国家大工程探秘》《国医大师朱良春》《光影人生之穿越故事》《过去的秘密》《国脉所系》《古人防腐之谜》《光影人生之草根人生》《耿恭》《感悟自然 从七彩云云南到野性非》 《关东军机密档案》

H

《黑戈壁 黑喇嘛》 《红色沙尘暴》《后宫迷道之谜》《回望长空》 《华工军团》《黑色骷髅旗》《花都觅香》《航天传奇》《红楼疑案》

《海蛇的诱惑》 《黑井的故事》 《蝴蝶的远征》 《河套长烟》 《海底杀手》 《恒河》 《亥年记忆》 《海龟疑案》 《话说运河》 《话说长江》 《虹桥寻踪》 《黄埔军校》 《河马地狱》 《皇粮国税》 《河马灾难》 《黄巢》 《画说乾隆》 《航天英雄:杨利伟》 《花瑶新娘》 《寒山风云》 《话剧演员:于是之》 《黑长尾猴的城市生活》 《话说光污染》 《哈密王传奇》 《汉家公主》 《黑面俊生古天乐》 《虎年迎春》 《话说四合院》 《怀念战友》 《黑色飞行》 《撼地大救援》 《河姆渡猜想》

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《甲骨风云》《交子传奇》《剑湖祭》《劫后宝藏》《禁止入内》《晋祠之谜》《绝地挑战》《金融战争》《揭秘哈军工》《家族荣耀》《精密武器与军事战争》《将军大使出征记》《杰出历史名人与澳门》《江北水城》《剧变沧桑》《记忆》《解密中国Ⅱ》《绝活世家》《竞技勇士》《江山美人》《江南》《加纳利传奇》《建文皇帝》《解放战争经典战例》《加勒比风暴》《劲舞苍穹》《揭秘都兰血渭一号》《揭秘远征军》《揭秘湘西》《剿匪湘西》《揭秘特种兵训练》《决战淮海》《蒋光鼐与一·二八抗战》《警中花》《军中状元360》《进化》《解放中国》《揭秘金沙古国》《见证海南》《剧里剧外》《解密法门寺地宫》《家有一宝》《绝对秘密》《讲武风云》《决胜朔方》 K

《恐龙X档案》 《恐龙的后裔》 《抗战时期的中央博物院》 《喀纳斯北极熊迷踪》 《跨越中国制造》 《开国将帅》 《抗战八年》 《抗战特辑》 《狂野生灵》 《开国大阅兵秘闻》 《抗日女特工:郑苹如》 抗战之《丧钟为谁而鸣》 抗战之《滇缅公路》 抗战之《铁与

血》 《开创》 《柯岩 理想的力量》 《看不见的威胁》 《恐龙特辑》

L

《龙脉》 《龙袍干尸》 《临汾旅命名之谜》 《流放宁古塔》 《刘少奇》 《另类动物的生与死》 《灵渠》 《陆地霸主――非洲象》 《李大钊》 《李宗仁归来》 《猎豹母与子》 《老北京印象》 《龙脊》 《罗荣桓》 《临城劫车案》 《李自成》 《骆宾王》 《掠食者:日本移民东北揭秘》 《鹿皮图的秘密》 《老枪情怀》 《砺剑反恐集训队》 《龙腾东方》 《郎平归来》 《龙袍谜案》 《丽江孤儿》 《两千年来的那些游戏》 《卢兆荫 揭秘满城汉墓》 《难以分离的连体婴儿》 《梁柱 古墓惊奇》 《老上海广告人》 《老照片背后的故事》 《龙影遗骨》

M

《毛泽东出访苏联》 《满城汉墓》 《毛主席用兵真如神》 《毛泽东》 《名将与名战》 《毛泽民》 《蚂蚁奇兵》 《秘境追踪I》 《毛泽东1949》 《美国白蛾》 《猛虎展雄风》 《毛泽东转战陕北》 《梦开始的地方-我的1977》 《蚂蚁王国探秘》 《密码疑案》 《没有铁丝网的战俘营》 《梦想-国际获奖体育纪录片集锦?》 《毛泽东骑过的马》 《美术大师:吴作人》 《马背谍影》 《毛泽东遗物的故事》 《梦回大唐:大明宫猜想》 纪录专题:猫王家族 《秘境追踪

六 全时空征伐》 《美军观察组在延安》 《毛泽东在重庆的日子》 《魅力近邻新加坡》 《梦怀青萍――开国上将张爱萍》 《秘境惊魂》 《迷徒》(先行版) 《民国瓷绘艺人珠山八友》 《迷城》

N

《女皇帝的传奇》 《你好香港》 《你好澳门》 《聂荣臻》 《难童》 《鸟语者》 《女毒贩的自白》 《南京城》 《鸟瞰地球》 《南京1937》 《女人三十》 《鸟巢,梦开始的地方》

O

P

《破译:坡芽密码》《瀑布下的小动物》《盘点2009年大卖华语电影》《叛国者:汪伪政权秘史》《破解千年悬棺》《彭真》 Q

《气候变化危与机》 《青歌赛幕后故事》 《千古长城》 《乾陵无头石像之谜》 《青瓷秘考》 《奇人》 《千钧一发》 《青岛要塞》 秦始皇陵地下高楼 《清宫秘档》 《千年书法》 《798》 《清末四大奇案》 《全球动物大调查》 《情系民生》 《七星巨棺》 《青年钢琴家:郎朗》 《趣味冬奥会》 《清明上河图》 《祁连山下》 《千佛寺之谜》 《启蒙》 《情暖风雪线》 《泉州南音》 《青春进行曲》 《千古之策》 《千年土陶》 《青铜大桶之谜》 《邛窑珍品》 《清东陵探秘》 《全莉救虎记》 《巧手蝎农》 《七千年前的谜案》 《奇棺寻踪》 《千年摇钱树》 《青铜秘档》

R

《任弼时》 《人民大会堂五十年》 《热贡传奇》 《人文西藏》 《人生答卷》 《燃烧的黄龙旗》

S

《商之都》 《深海历险》 《杀戮求存》 《谁与问天》 《47具神秘之棺》 《谁是秦王》 《神秘的石磨盘》 《沈阳1949》 《孙中山最后的日子》 《狮子山下的兵马俑》 《萨维尔的酒庄》 《史说汉字》 《三坊七巷》 《神秘的乌贼》 《孙中山》 《狮子的真相》 《鲨鱼之影》 《生者一年间》 《受阅背后的故事》 《时间的重量――中国原生态纪录 《生于六十年代》 《生于七十年代》 《孙子兵法》 《世界各国特种部队大揭密》 《世界上最大最怪的虫子》 《随共和国腾飞》 《石油与战争》 《圣诞岛的外来杀手》 《生于五十年代》

纪录片的历史篇二:纪录片发展历程

纪录片发展历程

对好莱坞的剧情片是持批判态度的认为它大多是幻想、虚构和逃避主义的认为希区柯克 30 年代的电影《 Murder 缺乏社会责任,因此纪录片经常在忠实地反应现实与创造性地诠释这两者之间徘徊。格里森首先把纪录片和剧情片进行对比。影片中没有任何真实性,所以难怪他去了好莱坞发展。纪录片与剧情片中,观看者所处的位置是不同的导演也给我观众设置了不同的观看位置。比如在拯救大兵雷恩》中,观看者经常会有设身处地,身临其境的感觉;然而在北方的纳努克》中,观看的时候只是从外往内看,而不是让人置身其中。这种从外部观看的方式,使得观众站在一个客观的立场,看人、事、物的发展,吸收了知识,却不是认同片中某个人物的命运。纪录片描述群体,剧情片想象群体。格里森的纪录片,实际上是对生活的提升,对素材的升华。既拍摄真实的生活,同时又在进行解释与创造。格里森可以通过摄影机的位置,来表现他对片中人物的看法,比如,摄影机平视人物,这代表了客观的拍摄方式,而摄影机俯视,则表现出对人物的鄙视态度,仰视,则体现人物处于权利位置中心。

纪录片开始了历史。 MIKE 为我开设的纪录片的理论与实践 ” 这门课,二十世纪二三十年代。主要是通过回顾纪录片的发展历程以及基本观点,让我建立一些关于纪录片的具有建设性的观点。早期对于纪录片的定义,现今还在使用着。然而这些概念对于纪录片的定义并不是很明确,宣称纪录片不是讲故事,但是可以看到很多纪录片实际上正是讲故事。

而非是想象的故事;纪录片关系着信息而非娱乐;反应真实,纪录片的传统观点包括:纪录片是纪实的而非虚构的纪录片建立关于真实世界的论争。而非重建虚构的世界;关心纪录片的内容而非它文本结构;引导我进入真实的历史世界,而非想象中的主体世界。这些传统的纪录片理念,否始终贯穿于纪录片创作的实践呢? MIKE 希望我通过这门课的学习,和他一起挑战关于纪录片的这些传统观点,课程结束时,学生们可以建立自己关于纪录片的观点。

最重要的一点在于,对于纪录片来说。必须建立观点。纪录片和新闻不同,不会受到编审需要的限制,而新闻却需要遵循编辑的原则来表达某种特定的观点。从二十世纪二三十年代开始,纪录片的拍摄者对它定义,就是纪录片是事实而非虚构。纪录片的拍摄历史从格里森开始。格里森的父亲是校长,因此他从小就受到严格的纪律训练,这形成了处理事情的严谨性及对权威的绝对尊重性,并且直接影响了拍摄纪录片的意图。对大众媒体传播方式的认识过程中,发现,通过大家看一部片子的形式,可以同时同地给一大批人传达同样的信息,这对民众的教育起到非常重要的作用。拍摄理念中,纪录片是用来教育民众的并在社会民主化过程中扮演自己的角色,起到应有的作用。格里森对于纪录片的理念也受弗拉哈迪及其他所拍的作品《北方的纳努克》影响。弗拉哈迪当时拍的纪录片非常接近今天对于纪录片的含义。记录了日常的现实生活。但在和弗拉哈迪的交往中,格里森发现,弗拉哈迪的拍摄往往集中在对一些琐碎事件的拍摄中,认为弗拉哈迪的杰出的拍摄技巧应该运用在反映工业社会的现实上,纪录片里蕴涵的应该是教育和指引的理念,因此他和弗拉哈迪一起建立了影像工作室,致力于纪录片的拍摄。

解到弗拉哈迪为了拍这部片子, MIKE 对《北方的纳努克》这部片子的分析中。过北极两次。这部影片中,并非反应爱斯基摩人生活的全景,而仅仅是通过一个爱斯基摩人纳努克及其家人的生活为典型代表来展现爱斯基摩人的日常生活场景。以一个家庭来代表整个爱斯基摩民族的方式,这说明了纪录片实际上是建构出来的一个创作而非全貌,用来传达知识的拍摄的过程中,可以很清楚地看到实际移用了故事片的拍摄手法。因此 MIKE 反问我这难道

就是所谓的纪录片真实的拍摄方法吗?谁决定了片中的场景?谁在讲故事?用何种方法在讲故事?故事背后的意识形态是什么?

故事也是由他来讲,很明显的可以看到片中的场景是由拍摄者弗拉哈迪来定义。发现了故事,并且把这些拍摄的故事片断连接起来,从而讲述了这样一种叙事。片中我可以看到导演的很多操作,比如全景镜头的拍摄,建构场景时,导演如何安排不同的场景,摄影机是如何来操作这一切的现在纪录片跟过去的纪录片有着极强的相似处。只是以前的片子是把文字在画面中另行书写出来,而现在则是文字与画面同步,这大大缩短了纪录片的时间,同时也充实了纪录片的内容。对于纪录片是对事实的再建构这一分析,挑战了传统的纪录片真实这一理念。

拍摄纪录片的动力是社会性的而非美学意义上的二十世纪二三十年代,对于格里森来说。欧洲出现严重的经济危机,法西斯主义诞生并发展,因此格里森的纪录片拍摄是英国社会民主化过程教育的一环。 Coalfac 这部影片中,格里森表现了社会大众如何尊重劳工的尊严。当时社会,很多作品都是赞美劳动阶级的这些作品由社会的精英份子创作,带有强烈的社会上层教育社会下层,幸运者教育不幸者的意思,说教意味十分浓厚。呈现了劳工不幸的生活,并试图帮他寻求正义。然而我再进一步可以看到影片中并没有劳动阶级自己的声音,完全都是别人在帮他说话。影片也许向人们展现工人阶级的罢工场景,但是却没有向我讲述工人阶级所受到不平等与不尊重。从当时作家的作品中,也反应出和格里森类似的观点。乔治 . 奥威尔对煤矿工人的文字叙述中,除了解到煤矿工人微薄的工资情况外,还可以看到对他强有力的身躯的描写,这是一种审美体验,把煤矿工人劳动时挥舞的臂膀、沐浴着汗水的肌理作为美的物体来呈现。

为帝国的工业产品做宣传。对于这点格里森自己也很矛盾。当时英国的整个社会处境都很艰难,这样的呈现方式让我看到纪录片与政治的紧密结合。格里森的纪录片从一开始就与社会制度、经济结构联系在一起。纪录片的目的于提高国家的工业意识。这些劳工实际是处于被剥削的地位。然而格里森拍片的资金来源是当时的邮政总局等国家单位,所以他虽然很幸运地得到经济上的支援,但他拍摄的很多作品都是做宣传,纪录片的意识形态受到很大的限制。面对一群受剥削的人,格里森他自己又如何能够将这些工业影像浪漫化呢?不过,从积极的一面来看,虽然纪录片拍摄的意识形态遭受控制,然后由于资金来源充足,纪录片的拍摄日本成人电影也得到进一步的成熟发展与实验。

电视兴起了纪录片随着电视的出现而改变。纪录片的传播媒介开始转变,战后。观众也发生变化。纪录片开始在电视上播放,人们也无须再到电影院观看纪录片。电视的某种传播日本成人电影,过去的电影所无法达到格里森看来,纪录片应该具有社会责任感,关注公共领域,关注社会和道德方面的事情而非个人的需求,关注真实而非娱乐,还有必须关注英国和英国性。格里森对纪录片表达英国和英国性非常重视,因为他纪录片的经费来源很多都是政府机构提供的比如邮政总局等等,所以其纪录片的作用有点类似英国的 BBC 电台。

但是 MIKE 分析中,格里森还制订了某些关于纪录片的规则、惯例等等。可以看到格里森自己的创作实践也一直不断在解构他创作理念。格里森要求纪录片需进行实地拍摄,但是这实际上是不可能的格里森自己也做不到这点。 MIKE 说在夜邮》 Night mail 这部片子中,可以指出哪些场景是摄影棚里拍摄的纪录片的演员也无法都是真人,很多时候都是用演员来演一些场景的这是纪录片戏剧性的重述,即使是弗拉哈迪本人亲自到爱斯基摩人居住的地方去拍摄纳努克的生活场景,但在镜头面前,纳努克也是表演纳努克。既然是表演,那就导致

了必须要有连贯性的编辑,这与格里森要求的纪录片是不经过编辑也是不相符的而格里森要求的纪录片可以用画外音和采访的形式,这点对于纪录片的拍摄倒是切实可行,但是也可以采用其他方式。

自己的纪录片其实也是充满矛盾的一方面纪录片记录真实,回到格里森的定义。给我关于真实世界的知识,表现表面的价值。摄影机好比人的眼睛,拍摄的场景是客观真实的但另一方面,公众来看,这其实又是一种冒险,摄影机所拍摄的活的场景、故事剔除了导演不要的东西,纪录片如果是真实地去反应,应该会有很多不相干的动作在内的而实际上纪录片是要探入表面的内部,对真实的翻译和解释,对真实的现实的创造性的解释,主观的存在这是作品非常有风格的再现,摄影者将日本成人电影成分带入纪录片,通过拍摄者的眼睛来做创造性的解释。

纪录片的历史篇三:全球十大必看纪录片

全球十大必看纪录片

纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真是引发人们思考的电影或电视艺术形式。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》、《婴儿的午餐》等实验性的电影,都属于纪录片的性质。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初。最早的一些镜头,包括清朝末年的社会风貌,八国联军入侵中国的片断和历史人物李鸿章等,是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。

NO.1 帝企鹅日记

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这是一部真实反映企鹅生活的电影。南极大陆的北部气候温和,食物充足;而南部则终年覆雪、气候寒冷,食物短缺。但南部也有其好处,那就是这里生态稳定,没有天敌的追击。为了让企鹅宝宝健康成长,企鹅爸爸妈妈每年都会从北部来到南部孵化小企鹅蛋。

企鹅爸爸贺企鹅妈妈轮流进行孵蛋工作,另一方则不远万里去找寻食物。途中的艰辛任何人都难以承受,而柔弱的企鹅们则每年都这样往复进行着这项艰辛的任务。

影片所展现的顽强的生命力发人深省

NO.2 迁徙的鸟

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除了简单的说明,整部影片不再有言语。本片的主角是憨态可掬,形态各异的鸟。他们带我们飞过大海,飞过雪原,飞过高山;他们用振动的羽翼向我们诠释飞翔,诠释执着,诠释温情,诠释生命。

向大自然的献礼之作,温暖我们每个人的心。

NO.3 南京

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1937年12月,日本军队侵占南京,肆意屠杀手无寸铁的中国平民,二十万人成为冷血日军刀下亡魂,数以万计的妇女被强暴凌辱。影片采访了南京大屠杀期间,在南京的外国传教士、医生、记者,幸存的中国人,以及参加大屠杀的日本士兵,收集了珍贵的信件、日记、照片、影像资料,真实再现了1937年日本军队侵占南京期间犯下的种种暴行,客观地告诉世界:历史不容隐瞒和更改,南京大屠杀真实存在。

NO.4 高三

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本片纪录了中国福建省一所普通中学一个高三毕业班的真实生活。高三的生活日复一日,简单而又沉重,痛苦却也快乐。

善良严厉的班主任,紧张刻苦的尖子生,逃避生活的“差生”,执着爱情的“早恋生”,学生的父母,每个亲历高三的人都有各自的感悟和超越高三的期望。影片的纪录真实、直白,透过高三生活的纪录,让人感到的不仅仅是为理想执着拼搏的浪漫,更有一种如鲠在喉的悲哀。

NO.5 难以忽视的真相

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他是几乎成为美国总统的人——阿尔·戈尔。很难说他成为总统会给世界带来怎样的改变,但是现在,他就在改变世界的路上。

本片记录了戈尔作为一个环保专家,一个世界公民,为了环保世界进行的种种努力。他精彩的演说,议会上咄咄逼人的质询,对于环保议程的推进努力,还有在这一切的背后,他的内心世界。

NO.6 美丽中国

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